大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于光与影科学探索反思的问题，于是小编就整理了2个相关介绍光与影科学探索反思的解答，让我们一起看看吧。
如何评价张艺谋执导，邓超、孙俪、郑恺、关晓彤等主演的电影《影》？
张艺谋《影》观后：
1.吸取了《长城》经验，放弃流量和鲜肉，用邓超、***、王景春、胡军挑梁。应该进一步弃用吴磊，胡军和吴磊间真的没有父子感。 关晓彤的表演调度也需要更加兼容些。
2.吸取《英雄》以来的大红大绿和土豪金审美和体操美学，转而在更小的格局里主攻黑白灰冷色调。美术上应该再行简化，半透明纱帐或说字画隔断堆得太满，王宫里是，都督闺房里也是，可以简化些。
3.“娘炮救国”的战略或说剧情设置，在举国娘炮问题备受诟病的当下太不应景了，而且视觉上也很不舒服，这是全篇最大的雷点。
4.拍得阴暗没问题，拍得残酷也是电影常态，但这次残酷的背后，是残忍，儿童不易。后半程的打斗既写意又写实，写意处很美，写实处看打在邓超身上，疼在看客心上。
5.以后尽量不要用真夫妻去演***夫妻，尤其是亦真亦***的夫妻，有时容易出戏。快结束时闪回都督偷看影子上他老婆的PS镜头，刻意又多余，观众不傻，不必刻意强化导演个人那点情趣。
6.美术设计算是牛的了，但舞台化严重。场景就那么几个，可见没有打开，加起来没几幕戏。没了令人诟病的团体操表演，视觉冲击做的很好，但舍弃荆州时空后，架空故事难以落地。
7.需要补一下黑泽明的《影子武士》，毕竟这是张艺谋灵感来源，看看国师到底跟人家学到了什么。
好久没有看电影了，当然包括《影》，或许是没有时间，或许是人变得浮躁了吧，总是静不下心来，现在也只是在今日头条看看短视频。
所以对张艺谋导演，邓超、孙俪、郑恺、关晓彤主演的电影《影》无法评价。
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今天国庆档一开，我立刻去看了久违了的国师张艺谋的大作—— 《影》 。
故事从小艾（孙俪饰）的这一眼开始。
“昏君”主公（郑恺饰）整日饮酒作乐，沉迷女色，不思进取，唯望能坐稳王位，甚至不惜让自己最疼爱的妹妹（关晓彤饰）嫁作境州杨仓（胡军饰）之子杨平（吴磊饰），只求能缓一缓杨仓的大刀，委曲求和。
可一心收复境州的都督（邓超饰）早已擅自与杨仓立下约定，在境州关口下大战，胜者得境州。
主公一心要打压他的气焰，却不知这位大殿中的都督只是个影子。
对，是隐藏起来的真正的都督的影子。
电影开篇较多的对话把故事背景就这样娓娓道来了。
感谢邀请，国师的《影》今日上映。豆瓣已出评分7.7，领衔国庆档影片。荣获”***荣耀电影制作人奖“，张艺谋导演的《影》实至名归。中国传统水墨的画风，三国时期历史背景的故事、东方古典、水墨丹青等元素，邓超一人分饰两角颇具看点，与孙俪搭档更有话题。对中国电影弘扬中华传统文化是一次积极有益的探索。影片还被选送奥斯卡参加最佳外语片角逐。
国师此次摒弃了人海战术，从演员个体挖掘潜力。摒弃丰富的色彩运用，***用了黑白灰作为色彩基调，将影片的肃杀氛围用水墨方式进行渲染，伞具（兵器）的使用、书法的屏风、水墨风印刷的服装，一切为了画风向水墨看点统一。
目前，该片票房已突破2500万元，排片占比22.5%，上座率8.3%，暂居同档期电影票房亚军。
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***加载中...又是一部期待已久的作品。电影最终也没有令我失望。
张艺谋总是很有想法，只是想法未必会被人认同，比如《英雄》，比如《长城》，但是二者远远好于评价，尤其是前者，颇有口碑逆袭的感觉。前一部不甚理想的口碑，也许让国师有所反省，这一部《影》拍的踏踏实实，少了太多的商业味道。昨晚看的也是心满意足，下面从几方面来说一说。
一，剧情。国师以前很多电影最为被人诟病的就是剧情薄弱，而《影》的剧情因为替身这一特殊身份而变得特别可以展现复杂的身份关系与心理冲突，而《影》的剧情做到了这一点，无论是境州都督都督夫人三人之间的纠结，还是主公都督境州鲁大人之间的尔虞我诈，亦或者都督与杨苍的斗智斗勇，都算是堪称精妙，尤其是最后时刻几次反转，让人大呼过瘾。
二，画面。黑白山水画每一帧都堪称完美，布景考究，真实，自然，镜头构图更是***级的，让人不禁醉心于中国古典画风里面，让人不只是去看电影而是去欣赏一部电影。《影》里面武打动作设计略夸张但不浮夸，血腥场面务求真实与视觉冲击力，完美展示了内斗外战之残酷。
三，配乐。全程中国古典音乐，结合上画面将中国古典音乐之美展示的淋漓尽致，尤其是都督与夫人的合奏，气势磅礴，行云流水，让人禁不住要去学习一下。
四，演员。一部优秀的剧本给演员提供了广大的展示自己演技的机会。这次国师放弃了流量明星，而找来了邓超孙俪郑恺***等，这更多是剧本展现的复杂人物内心需要决定的。邓超从《烈日灼心》就知道他特能演，这一次更是一人分饰两角，而且形象反差极大。孙俪娘娘自不必说，***也是靠演技成名的人。郑恺这次演技让人印象深刻，所以一个好剧本很重要。
总而言之，观《影》过程中一直惊喜不断，虽在***，依然精神十足。唯一觉得不好之处就是沛国君臣的衣着，黑白两色，明显国师是为了配合镜头，只是有些刻意，而且看上去有些脏。除此之外堪称完美。
《影》一开始就被人拿来与日本***黑泽明的《影子武士》来对比，二者有类似，都是探讨替身这一群体，都是追求各自国家古典之美，但是二者又有不同，《影子武士》更加细腻，更自然，《影》更加侧重于情节。个人还是认为《影子武士》更加高级一些。
有哪些画家，他们的作品被神化了？
作为中国现代美术教育的奠基者，徐悲鸿先生和他的绘画作品总是被很多人当成“神”一般的存在。我们不能否认徐悲鸿绘画作品的艺术价值，但是的确不排除有被神化的成分。
大家都知道，同时期从欧洲留学归来的徐悲鸿、刘海粟和林风眠可谓中国现代美术教育的“三驾马车”，分别主持北平艺专、上海美专和杭州艺专的美术教学。但是这三个人无论是创作思维还是教学方向都大相径庭，甚至针锋相对，有些水火不容的意味。
现在讨论这些艺术大家孰是孰非其实已经没有太大意义了，可以肯定的是，徐悲鸿先生和他的作品在那个时候并不是得到了广泛认可的。不过，在主持了中央美院的教学工作后，以徐悲鸿为首的写实主义绘画已经成为了艺术主流。
不管怎么说，徐悲鸿先生在中国现代美术教育史上的地位已经很难被撼动了，但是争议也从未停歇。最为人熟知的可能就是吴冠中称徐悲鸿为“美盲”的观点了。吴冠中先生的心直口快人尽皆知，作为林风眠先生的门生，不认同徐悲鸿的艺术思维实属正常。但是因此就称徐悲鸿先生为“美盲”是否真有门户之见，或者有偏激之嫌？
就对当代中国画坛的影响力而言，吴冠中先生似乎很难与徐悲鸿相提并论。但是，在徐悲鸿的写实主义体系之内，教育出来的学生几乎是千人一面，极少有个性差异，这也是不争的事实。从这个角度来看，吴冠中先生的说法也并非全无道理。
不少人认为，近百年来，真正对中国画的现代化进程产生“纪念碑”式影响的***，首推林风眠。甚至有人推崇林风眠为“中国现代绘画之父”。林风眠的作品，普通大众欣赏起来可能并不是那么容易理解，需要读懂他图像之中的暗寓内涵和象征意义。所以，无论是油画作品还是国画作品，徐悲鸿的写实主义作品更能得到大众认可也是情理之中的事情。
今天看来，徐悲鸿在艺术创作之理念方向很多值得商榷与修正的余地。尤其是他极力主张的素描基础教学方式，一直受到陈丹青等当代艺术家的广泛质疑。这种素描教学理念甚至运用到了中国画的教学之中，以中国画的工具媒材与形式效果，来表现原本由西方油画素描所专擅的水墨新写实画风，可能在很大程度上失去了国画原有的美学精髓和艺术魅力。
尽管我们没必要“神化”徐悲鸿和他的绘画作品，但是他在中国近代美术的开创与教育上，有着相当程度的贡献，也启发了后人在改革发展上的省思，这是毋庸置疑的。徐悲鸿的艺术成就与贡献有其时代的意义，不容抹煞。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
到此，以上就是小编对于光与影科学探索反思的问题就介绍到这了，希望介绍关于光与影科学探索反思的2点解答对大家有用。
