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如何评价温子仁导演的《招魂》系列？
很荣幸能回答您提出的问题。我是一名专注于***领域的创作者，专为大家提供各种精彩的电视剧、电影剪辑片段，下面请允许我对这个问题表达自己的看法。
当我们夸温子仁的时候，是说他东西合璧，融会贯通，既有东方的底蕴，又能有西方的皮相，更熟知好莱坞那一套工业化体系，也就是既能排个吓人的电影，又能做到行文逻辑，让被吓到的观众不觉得如鲠在喉的不适。
但当我们这么夸他的时候，很多人会自然而然的以为温子仁，这位亚裔恐怖***，是在西方拍东方的故事，即便角色、故事背景等都是美国人，但不会有抵触，观众还能代入其中，被惊吓到。然而实际上，这么多称赞声中的温子仁，并不是总是在用所谓的亚洲思维在拍片。
说实话吧，其实《招魂》在这里，在中国，能吓到几个人？即便把里面的真实背景全都细细看一遍，很多人其实依旧难以代入其中。
简单来说，《招魂》体现的是温子仁西方恐怖片的功力，是从《驱魔人》里传承下来的风格，所以他结局不能反转，因为如果驱魔没有成功，西方的观众会怀疑故事的真实性，进而愤怒不屑多余害怕。
这就是文化的隔阂问题了。
我超级喜欢这个系列的电影，准确说，我喜欢恐怖片，而招魂系列是我觉得看到的为数不多的质量相对较好的恐怖片。
我的恐怖片启程也始于招魂1，虽然小时候看过很多僵尸叔叔等国产电影，但我觉得招魂才可以算得上是真正的恐怖片。
招魂1中我最喜欢两个镜头，第一个就是一家人搬进房子初期，那个女鬼一直闹腾姐妹俩，有一个镜头是一个很可怕的恶魔从柜子上跳下来的场景，非常恐怖，也有非常强的代入感。
第二个是拥有阴阳眼的女圣母在地下室看到了过往，那年镜子，一回头一个场景。
这两个镜头将恐怖的氛围烘托到了极致，并且因为是生活场景导致观众的代入感很强，往往看了电影之后心情久久都不能平息。
还有比较好的一点就是这部电影虽然有部分演员年龄非常小，但并没有有影响招魂做为一个恐怖片该有的氛围。
但是我个人觉得招魂一最大的败笔就是结尾有点草率了，但是也符合当地的文化。
整体来看，比中国的恐怖片要好看很多，从背景设置到故事情节再到演员演技，都比中国的要好很多。
招魂2看的时候还是让人很失望的，因为很明显没有第一部恐怖。
听说要出修女，还是很期待的。
电影《***》中有哪些细思恐极的细节？
我觉得最可怕的细节莫过于对于现实社会一个极大问题的映射
《***》一家这些人找不到工作，真的因为他们是没用的废物吗？
基宇虽然是重考生，但从他辅导多慧来看，他是完全胜任家教这份工作的，就连敏赫也承认这一点；
妹妹基婷，且不谈美术水平如何，社长小儿子多颂在她面前乖巧听话，十分尊敬，可见她也是有能力管教小孩子的；
金爸爸可以做司机，虽然没有开过奔驰，但是经过短暂的试驾很快上手，学习能力非常不错；
金妈妈可以做保姆，入住后，家里被收拾的井井有条，这充分说明金妈妈是有这方面能力的，而且做的都非常不错。
是谁导致这一家人找不到工作的呢？
住在地下室的一家穷困潦倒，靠折外卖纸盒为生。
当有了身份之后，那些衣着光鲜的人能做到的事，他们一样可以，而且可能会做的更好。（社长太太肯定是接触过高端家政服务类的人员的，她没有起疑充分说明他们做的很不错）
如果，电影是想说，穷人一家四口开始那种蹭网的生活是韩国的***。那么，绝对不是这家穷人有问题，而是韩国这个国家有问题。这一家人，从业务能力上，完全可以胜任大老板家的需要。但却找不到工作？这不是韩国国家的问题，难道是这一家韩国四口的问题？这么牛逼的家庭与成员，不得不成为“韩国***家庭”。是这一家人之耻，还是韩国，国家，社会之耻？纵观中国历史都会发现一个问题。明君都会识人，用人。昏君都不会识人，用人。这部电影，穷人一家四口，都是国家，社会的废物吗？哪里废物了，明明都是个顶个的人才，天才百姓。他们缺少的只是一个机会。
电影中的朴社长并不是那种为富不仁的坏人，相反他对主人公一家还不错。但是他那种对穷人鄙夷的态度是让人无法忍受的。这种鄙夷不是主动的，有意识的。比如恶毒的话语，瞧不起的眼光。更多的是自发的，潜意识的。所以导演用了一个具象的事物来表达，那就是味道。
当然这种行为到底正不正确，那肯定是不正确的。杀人是犯法的呀！！！
还有多说一点，三观从来不是评判电影的标准，这部电影更谈不上三观。电影在某方面来说是现实世界有意识的重现，而导演只是经过自己的主观能动性把现实生活中的问题重现罢了。此片说明韩国阶级分化真的很严重了。如同身上的味道无法去掉，穷人也无法实现上升，富人也永远会鄙视穷人。
我觉得说这种话的人应该都是小朋友，就算是大人，那也是鉴赏能力和小朋友一样的，看电影不是来看什么三观正不正的，而是透过镜头和剧情去看导演想要传达的东西，
如果拿三观来评价电影，那么可以说许多电影三观都有问题，
泰坦尼克号中的露丝三观不正，出轨，和母亲对着干这是不孝了不起的盖茨比三观也不正，一个做非法生意的暴发户有什么了不起的，这不是让诱导我们的同志犯罪吗三观正不正并不是评价电影的标准，况且***里面的这家人本来也不是什么正面人物啊。
这整个故事讲的就是底层人无论活得多么辛苦，多么乐观，多么“聪明”，都无法打破阶级壁垒，拿到入场券，摆脱贫困的味道，最终这种差距吞噬了老金敏感脆弱的自尊，导致了三个家庭的惨剧。所以这部电影好在让更多人看到了在生产力极大发展的今天，阶级固化的问题依然如此严峻，但说实在的，确实没什么好思考的。因为它讲的就只是：阶级壁垒造成的矛盾，太大了；打破阶级壁垒，太难了。
1、披萨店工读生的空缺
影片开头，一家人靠给披萨店折盒子挣生活费这一段，兄妹两个联合一唱一和问老板讨要面试***的机会。
看完全片再回头看这段，突然跑掉的打工仔据说是妹妹的朋友（实际上也不一定是），消失的时间点还是很紧要的教会大单刚下单的时候......
按这一家人的行为[_a***_]，很可能这个跑掉的打工仔并不是自己主观想不去上班的，而是妹妹用了什么办法让他去不了店里，否则按爸爸所说，随便一个警员职位500个大学生一起抢的社会，哪里会这么容易有空位出来让哥哥去面试呢？
2、穷人和富狗的讲究
全家四人都进入社长家工作后，社长小儿子闻出来爸爸妈妈妹妹身上有一样的味道，半地下室的贫穷的味道，四人在家商议怎么不会因为味道穿帮，爸爸和哥哥说要不咱们用不一样的肥皂和洗衣粉、柔软剂洗衣服区分一下？妈妈立刻愤而反驳┄难道我要洗四次衣服吗？
镜头一转，主人要出去露营，女主人临走前，给新上任的管家妈妈交代怎么喂狗，居然三只狗吃的粮食都有区别。
3、富人的衣帽间和穷人的衣服堆
暴雨的次日，女主人起床后，心情愉悦地去了衣帽间，一眼望去，衣帽间里宽敞明亮，名牌服装、包包整齐有序，疑似包是爱马仕。另一面，爸爸、哥哥、妹妹三个人因为无家可归，睡在***临时搞的体育馆救济场，这会儿只能从***救济的衣服堆里挑挑捡捡，找能参加生日宴会的衣服穿。
4、管家老公学历
根据地下室书架上的书来看，上一任管家的老公是受过高等教育的，书架上有刑法、商法、会计监查、思想史等书籍，很可能是法学毕业生（他们两口子一起观赏主人家里的艺术品，嘲讽宋康昊一家没有艺术品位，也是旁证）。
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